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《疏影 题何侍御古藤书屋》

时间: 2025-05-04 00:33:35

诗句

玉河一曲。

记堤沙旧日,三径曾筑。

留与骚人,简点图书,更添多少牙轴。

赤阑宛转连苔砌,总不羡、江梅湘竹。

爱捎檐、藤蔓花飞,帘底午阴晴绿。

谁似先生潇洒,退朝归系马,文酒相逐。

便许荆高,击筑歌呼,夜深烧短红烛。

墨池尽有挥毫兴,又早是、鹅儿初熟。

倚南床、纨扇题残,试染羊欣裙幅。

意思解释

最后更新时间:2025-05-04 00:33:35

原文展示

疏影
题何侍御古藤书屋
沈岸登 〔清代〕

玉河一曲。记堤沙旧日,三径曾筑。留与骚人,简点图书,更添多少牙轴。赤阑宛转连苔砌,总不羡江梅湘竹。爱捎檐藤蔓花飞,帘底午阴晴绿。谁似先生潇洒,退朝归系马,文酒相逐。便许荆高,击筑歌呼,夜深烧短红烛。墨池尽有挥毫兴,又早是鹅儿初熟。倚南床纨扇题残,试染羊欣裙幅。

白话文翻译

这首诗描绘了一个安静优雅的书屋场景,诗人回忆起昔日的美好时光,提到当年曾在堤岸旁修建的小径。留下的书卷和文人雅士的身影,使得书屋更显得生动。那赤色的栏杆蜿蜒曲折,青苔铺就的台阶上,诗人并不羡慕江南的梅花和竹子。诗人更欣赏屋檐下的藤蔓花朵在风中摇曳,窗帘下的阳光与阴影交替。谁能像那位先生般潇洒,退朝后骑马归来,和文人们饮酒作乐?即便是荆高那样的才子,敲击着古筝歌唱,夜深时分点燃短红烛。墨池里有挥毫的兴致,而鹅儿也已开始孵化。倚坐在南窗旁,扇子轻摇,试着为绣裙染色。

注释

  • 玉河:指天上的银河,象征着美好的事物。
  • 骚人:指文人雅士,特指喜欢吟咏作诗的人。
  • 赤阑:红色的栏杆。
  • 荆高:指荆轲和高渐离,都是历史上著名的文人。
  • 墨池:盛放墨水的池子,象征书写和创作。
  • 羊欣:可能是指一种绣花的图案。

诗词背景

作者介绍
沈岸登,清代诗人,以其清新自然的风格和对自然的热爱而闻名。他的诗歌往往富有情趣,注重描写生活中的细节。

创作背景
本诗写于沈岸登对故人书屋的怀念,表现出对古人雅致生活的向往和对文人气质的赞美。

诗歌鉴赏

这首诗以“疏影”为题,开篇便通过“玉河一曲”引入诗人的回忆,将读者带入一个宁静而优雅的书屋环境。诗人通过细腻的描绘,展现了书屋的宁静美好,表现出他对古人文人生活的向往。诗中提到的“赤阑”和“苔砌”,不仅描绘了环境,也隐含了诗人对自然的热爱和对古典文化的崇敬。尤其是在描述屋檐下的藤蔓花与午阴的对比时,展现了诗人对光影变化的敏感,增添了生活的诗意。

而“退朝归系马,文酒相逐”则体现了诗人对文人生活的理想化,表达了对自由自在生活的向往,展现了一个文人雅士的潇洒形象。这一系列的场景描绘,既有现实的细节,又富有诗意的想象,显得生动而真实。

整首诗的情感基调温婉而深远,抒发了对古典文化的热爱和对生活的细腻感悟,是一首充满人文关怀的佳作。

诗词解析

逐句解析

  • 玉河一曲:引入诗句,暗示清幽的环境。
  • 记堤沙旧日:回忆往昔,强调对往事的怀念。
  • 三径曾筑:提到之前修建的小径,增加了场景的真实感。
  • 留与骚人:指代留下的书籍和文人。
  • 赤阑宛转连苔砌:描绘栏杆和青苔的美丽,表现出环境的幽雅。
  • 总不羡江梅湘竹:表达对南方名花的淡然态度。
  • 爱捎檐藤蔓花飞:表现对自然的热爱。
  • 帘底午阴晴绿:展现阳光与阴影的变化,表现时间的流逝。
  • 谁似先生潇洒:感慨文人的潇洒风范。
  • 便许荆高,击筑歌呼:提到历史人物,表现对文人歌唱的欣赏。
  • 夜深烧短红烛:描绘夜晚的宁静和温暖。
  • 墨池尽有挥毫兴:表达人们创作的热情。
  • 又早是鹅儿初熟:暗示生活的美好和希望。
  • 倚南床纨扇题残:最后的描绘,强调生活的细节。

修辞手法

  • 比喻:如“玉河”象征美好。
  • 拟人:如“爱捎檐藤蔓花飞”,让花朵似乎有了生命。
  • 对仗:如“文酒相逐”,展现对称美。

主题思想
整首诗通过描绘书屋的环境和文人生活,表达了对自然、文化和人文精神的热爱,展现了诗人对理想生活的向往。

意象分析

意象词汇

  • 书屋:象征知识和文化的殿堂。
  • 藤蔓花:象征自然的生机与美丽。
  • 红烛:象征夜晚的宁静和温暖。
  • 墨池:象征创作的热情。

互动学习

诗词测试

  1. 诗中提到的“赤阑”指什么? A. 一种植物
    B. 红色的栏杆
    C. 一种乐器

  2. “文酒相逐”表达了怎样的情感? A. 生活的无聊
    B. 对文人生活的向往
    C. 对现实的失望

  3. 诗中“鹅儿初熟”象征什么? A. 生活的无常
    B. 希望与生机
    C. 过去的回忆

答案

  1. B
  2. B
  3. B

诗词比较与延伸

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  • 李白《月下独酌》
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诗词对比
与李白的《月下独酌》相比,沈岸登的《疏影》更注重环境的细腻描绘和情感的内敛,而李白则更倾向于豪放与洒脱。这种风格上的差异,体现了两位诗人在表达情感和描写自然时的不同取向。

参考资料

  • 《清代诗人沈岸登研究》
  • 《古典诗词鉴赏入门》
  • 《中国古典文学史》

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