《侧犯·晚凉倦浴》

最后更新时间:2025-05-01 00:23:33

原文展示:

晚凉倦浴，素妆薄试铅华靓。
凝定。似一朵芙蓉泛清镜。
轻纨笑自拈，扑蝶鸳鸯径。
娇懒。金凤亸斜敧翠蝉影。
冰肌玉骨，衬体红绡莹。
还暗省。记青青双鬓旧潘令。
梦想鸾筝，後堂深静。
何日西风，碧梧金井。

白话文翻译：

在晚凉时分，我懒于沐浴，轻薄的妆容只是为了试探铅华的靓丽。
凝视着，仿佛一朵芙蓉在清澈的镜面上轻轻荡漾。
轻盈的纨扇轻轻拈起，似在追逐那飞舞的蝶和鸳鸯的小径。
娇软懒散，金色的凤尾斜倚在翠绿的蝉影之中。
冰清玉洁的肌肤，映衬着红色绡绸的光泽。
还在暗自回忆，记得那双鬓发青翠的潘令。
梦想着鸾筝声，后堂一片宁静。
何时才能见到西风，吹动碧梧金井的情景呢？

注释:

• 倦浴：懒于沐浴。
• 素妆：淡妆。
• 铅华：指化妆品，尤其是粉妆。
• 芙蓉：指荷花，象征美丽。
• 轻纨：轻盈的丝绸。
• 扑蝶鸳鸯径：似在追逐蝴蝶和鸳鸯的路径。
• 娇懒：形容懒散而娇美的样子。
• 冰肌玉骨：形容人的肌肤如冰雪般洁白，骨骼如玉般美丽。
• 潘令：指潘安，古代美男子。
• 鸾筝：古代乐器，象征优雅的音乐。
• 碧梧金井：象征美好的愿望和理想的归宿。

诗词背景:

作者介绍：

陈允平，宋代词人，以其细腻的描写和丰富的情感著称。他的作品常常表现出对生活的深刻理解和对美的追求。

创作背景：

《侧犯·晚凉倦浴》是在一个晚凉的夏日，诗人通过细腻的描写，表达了对美丽女性的欣赏以及对往昔美好时光的怀念。诗中通过精致的意象和细腻的情感，展现了诗人内心的柔情与思考。

诗歌鉴赏：

这首词运用细腻的笔触，描绘了一位女子在晚凉时分懒于沐浴的优雅形象。开篇的“晚凉倦浴”便传达出一种慵懒与宁静的气息，接着通过“素妆薄试铅华靓”展现了女子的美丽，虽是淡妆，却透出一种自然的魅力。整首词运用清新明快的意象，将女子的娇媚与懒散巧妙结合，体现了一种闲适的生活态度。

在意象运用上，诗人通过“芙蓉”、“轻纨”、“金凤”等美丽的意象，营造出一种优雅的氛围，似乎把读者引入一个清新脱俗的境界。尤其是“冰肌玉骨，衬体红绡莹”一句，更是将女子的美丽与内涵表现得淋漓尽致，展现了她的清丽脱俗与温柔细腻。

最后，诗人以“何日西风，碧梧金井”结束，表达了对美好时光的渴望与对未来的期待，带有几分淡淡的忧伤。这种情感的流露，使整首词在优雅中又透出一丝感伤，令人回味无穷。

诗词解析：

逐句解析：

1. 晚凉倦浴：描绘了一个晚凉的时刻，诗人在这样的环境中感到懒散。
2. 素妆薄试铅华靓：即使是薄妆，也显得格外美丽，试图显示出女子的自然之美。
3. 凝定。似一朵芙蓉泛清镜：形容女子的静态之美，如同浮在清水上的荷花般动人。
4. 轻纨笑自拈，扑蝶鸳鸯径：女子轻盈的动作，似在与蝴蝶和鸳鸯嬉戏，显示出她的活泼与灵动。
5. 娇懒。金凤亸斜敧翠蝉影：形容她的娇媚懒散，金凤的影子斜倚在翠绿的蝉影中，传达出一种闲适的美感。
6. 冰肌玉骨，衬体红绡莹：形容女子的肌肤和骨骼如冰雪和玉石般美丽，衬托出红色绡绸的光泽。
7. 还暗省。记青青双鬓旧潘令：暗自回忆年轻时的美好，提及潘安，显现出对往昔的怀念。
8. 梦想鸾筝，後堂深静：幻想着优美的音乐在宁静的后堂中回荡，象征着内心的渴望。
9. 何日西风，碧梧金井：对未来美好时光的期待，寓意对理想生活的向往。

修辞手法：

• 比喻：如“似一朵芙蓉”，将女子比作荷花，突出其清丽。
• 拟人：如“轻纨笑自拈”，赋予丝绸以人的动作，增添了生动感。
• 对仗：如“冰肌玉骨，衬体红绡莹”，整齐的对仗增强了音韵美。

主题思想：

整首词主要表现了对美的赞美、对生活的热爱以及对往昔的怀念，展现了诗人对理想生活的向往与追求，传递出一种柔美而又悠远的情感。

意象分析：

意象词汇：

• 芙蓉：象征美丽与纯洁。
• 金凤：象征高贵与优雅。
• 冰肌玉骨：象征洁白无瑕的美丽。
• 鸾筝：象征音乐与和谐。
• 碧梧金井：象征理想的生活与情感归宿。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中“晚凉倦浴”表达了怎样的情境？
   A. 清晨的懒散
   B. 傍晚的慵懒
   C. 正午的炎热

2. “冰肌玉骨”形容的是谁的特征？
   A. 老人
   B. 美丽的女子
   C. 男子

3. 诗中提到的“潘令”指的是哪个历史人物？
   A. 潘安
   B. 李白
   C. 杜甫

答案：

1. B
2. B
3. A

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 李清照的《如梦令》
• 苏轼的《水调歌头》

诗词对比：

• 辛弃疾的《青玉案·东风夜放花千树》，同样表达了对美好生活的向往，但风格更为豪放。
• 唐婉的《钗头凤·世情薄》，则以其他角度展现了对爱情的怀念和对过往的追忆。

参考资料：

• 《宋词三百首》
• 《中国古典诗词鉴赏》
• 《词学理论与批评》