时间: 2025-05-05 09:34:18
最后更新时间:2025-05-05 09:34:18
惠崇春江晚景二首（其一）
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
这首诗描绘了春天的江边景色：竹子外面盛开着几枝桃花，春江的水温暖，鸭子最先感知。地上长满了蒌蒿，芦苇芽短，正是河豚准备上来的时候。归来的鸿雁成对飞来，仿佛要打破群体，依依不舍，似乎还像北归的人。远远地知道北方的荒漠上正是风雪交加，江南的春天还要再等半个月。
苏轼（1037年－1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名的文学家、书法家、画家和政治家。他的诗词风格多样，语言清新，情感真挚，是宋代文学的重要代表之一。
此诗创作于苏轼被贬至惠州期间，诗人通过描绘春江景色，表达了对春天的期待与对北方寒冷的思念，反映出他在逆境中仍保持乐观的情怀。
这首诗以春天的江边景色为背景，展现了生机勃勃的自然景象。开篇以“竹外桃花”引入，生动地描绘了春天的气息。诗中“春江水暖鸭先知”一句，形象地表现了鸭子对春天的敏感，暗示了自然界的变化与生机。接着，诗人通过“蒌蒿满地芦芽短”描绘出一幅春天生机盎然的画面，生动地表达了春江的活力。
而后两句“两两归鸿欲破群，依依还似北归人”则转向人情，描绘了归来的鸿雁，仿佛也在诉说着归属和离别的情感，增添了诗的情感层次。最后一句“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春”则表现了诗人对北方寒冷的感知，以及对江南春天的期待，展现了他对生活的热爱与希望。
整首诗用简练的语言，生动的意象，传达了自然的变化与人情的交织，反映了诗人对春天的渴望和对故乡的思念，使人感受到一种淡淡的忧伤与期待。
整首诗表现了春天的美好与生命的复苏，同时也隐含了人对自然变化的感知与思考，更通过对北方寒冷的描绘，表达了对故乡的思念与对未来的期待。
诗中提到的“春江水暖鸭先知”指的是什么？
诗中“依依还似北归人”表达了什么情感？
诗人通过哪些意象描绘了春天的到来？
与王维的《山居秋暝》相比较，两者都描绘了自然景色，但苏轼更侧重于春天的生机与人情的交织，而王维则表现出一种宁静与孤独的美感。苏轼的诗中充满期待和生机，而王维则更多地传达了对自然的沉思与感悟。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 两两归鸿欲破群，依依还似北归人。遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。 诗的首句“竹外桃花三两枝”，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单一句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。 诗的第二句“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明早春时节。这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最先知？虚虚草争出”（《春雨后》），杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《初春舟次》）。苏轼学古而不泥，前人诗句的造意，加上自己观察的积累，熔炼成这一佳句。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们长年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏。因此，首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。这就说明：凡事都要亲历其境，才会有真实的感受。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索。鸭下水而知春江暖，可与“一叶落而知天下秋”相媲美，具有见微知著、举一反三的道理。 诗的三四两句：“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。 这一首诗成功地写出了早春时节的春江景色，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。诗人苏轼提出“诗画本一律，天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证。